Encruzilhada

Encruzilhada

quinta-feira, 27 de março de 2014

Pega ladrão

Quem, eu?

Tu sim. 

Eu não.

Nunca roubei.

Não como glúten.

E não conheço nenhum João.

quinta-feira, 20 de março de 2014

Gatinhas, garotos, gays, a galera e geral - ou Gals, guys,gays, gurls and yall versão brasileira Herbert Richers

Meninos gostam de Meninas
Meninas gostam de Meninos
Meninas gostam de Meninas
Meninas e Meninas
Meninos gostam de Meninos
Meninos e Meninos
Meninos e Meninas
Meninas e Meninos
Meninos gostam de Meninas e Meninos
Meninas gostam de Meninos e Meninas
Meninos e Meninas e Meninos
Meninas e Meninos e Meninas
Meninos parecem Meninas
Meninas parecem Meninos
Meninos parecem Meninos
Meninas parecem Meninas
Meninos e
Meninas e
E
Meninas, Meninos
Meninas, Meninas
Meninos, Meninos
Meninos, Meninas
E nós,
Eu gosto de você
E de todo mundo mais.


quarta-feira, 19 de março de 2014

Gals, guys,gays, gurls and yall


Boys like Girls
Girls like Boys
Girls like Girls
Girls and Girls
Boys like Boys
Boys and Boys
Boys and Girls
Girls and Boys
Boys like Girls and Boys
Girls like Boys and Girls
Boys and Girls and Boys
Girls and Boys and Girls
Boys look like Girls
Girls look like Boys
Boys look like Boys
Girls look like Girls
Boys and
Girls and
And
Girls, Boys
Girls, Girls
Boys, Boys,
Boys, Girls
And we,
I like you
And everybody else.

segunda-feira, 17 de março de 2014

Que foi que disse que dizia a carta?

Um envelope. Um envelope branco. Um envelope branco selado. Um envelope branco selado no chão. Um envelope branco selado no chão com uma carta dentro.

E eu.

No chão de um domingo em Williamsburg encontrei este envelope branco selado com uma carta dentro. Sem remetente, mas com destinatário. Alguém no Brooklyn. Sem um nome, só o endereço. Posto contra o sol, o envelope parece revelar estar carregando uma mensagem escrita à mão. Uma carta de amor? Um pedido de desculpas? Uma despedida? Uma confissão? Um comunicado? Uma resposta?

Ali está ele. Até um segundo atrás, era um órfão pisoteado no concreto. Agora, adotado pela minha mão, intrusa inconsequente nesta história de dois. O envelope está pronto para ser enviado. Será?

Se esse remetente secreto levou junto com a carta outras correspondências e as colocou na caixa de correio todas ao mesmo tempo, sem perceber que justamente aquela tinha ficado pelo caminho, num pedaço de calçada de Williamsburg, esta pessoa achará que a carta foi enviada e nunca vai receber uma resposta. A menos que eu termine o serviço.

Mas talvez a pessoa tenha desistido de enviá-la e retornado pra casa resignada, com aquele envelope e sua mensagem sendo os restos de uma relação. As palavras escritas, mas nunca ditas, condenadas à prisão perpétua numa folha branca de papel, guardada, selada e em breve esquecida no canto do armário, em uma gaveta, ou numa caixa de memórias.

Ou então esta pessoa caminhou cheia de hesitação até a caixa de correio e, ao chegar, percebeu que tinha perdido a carta. E então se convenceu de que isto seria algum tipo de sinal para não enviá-la à pessoa do Brooklyn. O que era pra ser, foi. E carta alguma mudaria isso.

E aí, se eu vou lá e me meto, um envelope que é a ponta de um arrependimento, que não deveria mais ser enviado, reencontra seu caminho. E eu posso ser, anonimamente, o responsável por uma coisa fantástica – ou terrível – na vida de duas pessoas. Alguém no Brooklyn receberia esta carta agora renegada e talvez respondesse a esse remetente que não esperava mais ouvir qualquer resposta.

Posso deixar a carta ali, no chão. Outra pessoa seria responsável por tomar essa decisão. Quem sabe o próprio remetente misterioso voltará por seus passos e reencontrará sua carta ali, onde ele a deixou cair.

Não.

Alguns metros adiante, respiro fundo, com a tampa da caixa de correio azul na mão.

E ainda que sem qualquer certeza das consequências, jogo lá dentro o envelope branco selado que encontrei no chão com uma carta.

E aposto neste pedaço de magia que é encontrar uma carta anônima jogada no chão e talvez decidir um destino.


Nada mal para uma tarde de domingo. 

quarta-feira, 12 de março de 2014

Estranhos num trem

Estranhos num trem

Seus olhos a encontram de pé. Ali, adiante, mastigando um canudo vermelho no canto da boca. E botas cano alto. Morena com frio, morena em casaco verde. Você o vê? Sentada de frente pra ele, cabelos curtos escondidos no capuz. Qual será seu nome? Como soa sua voz?De onde vem, pra onde vai? 

Você o vê? Através dessa gente entre a gente, por pedaços de espaço escondido, nos traços de quem os separa, você o vê? Com os olhos escuros e os lábios rosados, no silêncio desta noite aleatória, você o vê? Ele se apaixonou por você. Neste minuto, neste segundo, em primeiro no mundo. Ninguém te amou ou amará como ele te amaria agora, se existisse pra ele agora. E ele fugiria daqui pra qualquer canto te levando pela mão, abraçado em você, debruçado em você, carregado em você.

E nesta parada ela se vai, tão logo abrem-se as portas. Mãos no bolso, pé atrás de pé, sem olhar nunca pra trás.

Você me viu?

sexta-feira, 7 de março de 2014

Lucia ao telefone

Lucia ao telefone


Alô. Lucas, que saudades de você! Como é que você tá? E a Karin? Ah, que bom. Por aqui tá tudo bem. Seu pai está viajando, sua mãe tá no trabalho... seu irmão tá aqui almoçando, acabei de passar um bife pra ele.  Comigo tá tudo bem sim. O Marcio tá bem, tá trabalhando, graças a deus. Nesse negócio de... venda pela internet. E ele voltou com a Cátia, né? Pois é, acredita? Ele disse que achou melhor por causa das crianças... Mas ainda tá morando comigo. E olha, tá me ajudando muito, não posso reclamar. Ela tá bem, tá trabalhando, eles vieram aqui almoçar semana passada com a netaiada toda. A Marcinha tá trabalhando com o Marcio. 21 anos já. E tá com a criança, né? A filha dela já tá com 3. A Luisa tá com 19. Casou agora. Casou, casou com um homem feito, mais velho, 38 anos. Mas ele é muito arrumado e organizado, um rapaz muito bom. Ele já tem filho, mas também já fez vasectomia. E meio que adotou a filha dela, né? É, ela teve filha também, não te contei? Mas ele dá todo o conforto pra ela e é isso que ela quer, né? Dar duro ninguém quer. O quê, a Liana? Ih, essa aí tá perdida. 16. Disse que ia fugir de casa agora que o pai vai voltar. O Marcio disse pra ela “quero ver pra onde você vai”. (risos) Mas eles tão se entendendo melhor. A última dela foi andar de moto de madrugada. Pronto, vieram e pegaram a moto. E a moto não era nem dela. Agora ela tá tendo que trabalhar pra pagar a moto. Na lanchonete do marido da Luisa. Depois vem a Marina. Essa tá querendo seguir o caminho da irmã. Mas o Marcio já disse que parte ela ao meio. (risos) Aí tem o Paulinho, que tá com 10, a Elisa, com 8 e o João Carlos, que tá com 7. Não, nem a Cátia nem o Marcio fizeram nada, você acredita? Mas disseram que tão usando camisinha. Eu falei pra ele ‘vê lá se não vai arrumar mais um filho! Você já tá com 47, ela com 42, vocês já são avós, já deu, né?’. É, daqui a pouco aparece mais um filho da puta. Eu não quero nem saber. Não, comigo tá tudo bem, tudo tranquilo. Mataram um sujeito agora lá perto de casa, né? É, milícia. Parece que a ordem veio de dentro da cadeia. Sabe o Aranha? Ele tá numa cadeia do sul lá com o Teixeirinha e o irmão dele, os milicianos. Pois é, parece que esse homem daqui tava dizendo que ia fazer e acontecer. Ele tava com uma dessas pulseiras de rastreamento, quando você sai da prisão, sabe? E aí disse que faltavam só 20 dias pra tirar a pulseira e que tinha um monte na fila pra morrer. Aí mataram ele. Mas lá em casa tá tranquilo. Hoje por exemplo, eu acordei quatro e meia em vez de três e meia e tive que pegar a van pra vir. Mas deu tudo certo, fui pra central, peguei o ônibus e seis e meia eu já estava aqui na casa da sua mãe. É, no fim das contas eu tô bem. Tá, deixa eu ir pra tirar o prato do seu irmão. Manda um beijo pra Karin. Saudades de você.

terça-feira, 4 de março de 2014

O Oscar, destino e partida

*Texto originalmente publicado no Ornitorrinco

segunda-feira, 3 de março de 2014

O OSCAR, DESTINO E PARTIDA

Fui criado num regime de cultura americana. Muita, muita televisão e idas semanais à locadora – na época em que se alugava fitas de vídeo – para assistir especialmente aos (não necessariamente) novos do Van Damme, Schwarzenegger e Stallone assim como outras fitas de ação e aventura. Aos poucos, amadureci meu olhar para o cinema, abrindo percepções, aumentando compreensões, descobrindo novos caminhos, mas sempre foi difícil me desenraizar e desapegar do gosto que me foi cultivado na veia enquanto crescia.

Com o Oscar acontece algo parecido. Quando moleque, eu penava pra ficar acordado, mas queria saber tudo sobre o evento. Nesse tempo em que era muito novo e não aguentava ficar acordado, meu pai me contava o que tinha acontecido ou eu botava pra gravar e assistia depois. Sempre ouvi que o Oscar era o máximo e a maior festa do cinema. Agora, mais velho, enxergo melhor do que se trata, mas ainda assim não consigo deixar de me alterar e acompanhar a noite completa de premiação. Hoje em dia, minha mulher vai dormir enquanto eu varo a madrugada e conto pra ela no dia seguinte o que aconteceu.
O jogo do Oscar é mais complexo do que parece. Não se 
trata de premiar os melhores filmes do ano. Trata-se de 
premiar os melhores filmes americanos que se candidatam 
a serem votados os melhores filmes americanos do ano.
Morando nos Estados Unidos, fica mais clara a visão de como os americanos fazem de tudo um negócio e de como arranjam as peças no tabuleiro para fazer mais dinheiro. Por exemplo, eles tem pelo menos quatro grandes esportes coletivos com público fanático: futebol americano, basquete, beisebol e hóquei. Mas as temporadas e finais não se atropelam, tem espaço pra todo mundo. Alguns desses esportes são indoor, outros outdoor, e com o ano preenchido de eventos – inclusive e especialmente nos feriados – é dinheiro circulando o ano inteiro e público entretido o ano inteiro.

Na minha modesta visão da estrutura do cinema por aqui, me parece que os americanos separam os lançamentos em duas temporadas. A de verão – maio, junho e julho – onde se concentram os maiores lançamentos do ano, aqueles com maior investimento e que ambicionam o maior retorno financeiro; e a de premiação – outubro, novembro e dezembro – onde são lançados os filmes que visam, no fim das contas, o Oscar, e que também ambicionam um rótulo mais ‘sério’ e uma turbinada nos lucros com as indicações e láureas recebidas. Antecedendo o trimestre de pico de cada temporada chegam filmes que vem para aquecer a estação, como que preparando o terreno.

Mesmo antes de morar nos EUA, já tinha percebido que o jogo do Oscar é mais complexo do que parece. Não se trata de premiar os melhores filmes do ano. Trata-se de premiar os melhores filmes americanos que se candidatam a serem votados os melhores filmes americanos do ano. E aqui vale ressaltar que quando digo americano, em algumas exceções isso pode significar um filme estrangeiro distribuído, propagandeado... quero dizer mesmo é vendido com o dinheiro de produtores de Hollywood – por exemplo, o francês ‘O artista’.

Se você quer ser candidato, não adianta lançar seu filme em abril, ou até mesmo na temporada de verão. Pelas regras do jogo você até poderia ser votado, mas quem vai lembrar de um filme lançado lá no começo do ano, ou considerar como um candidato sério a nova aventura dos heróis da Marvel – a menos que estejamos falando das chamadas categorias técnicas?
Momento pizza no OSCAR 2014.
E é claro, se é votação, tem campanha e lobby. Você sinceramente acha que todos os eleitores assistem a todos os filmes indicados antes de votar? Os grandes estúdios gastam milhões em publicidade para seduzir eleitores e até mesmo para fazê-los assistir aos filmes, através de DVDs e sessões fechadas. Ou você acha que toda essa gente vai ao cinema como qualquer ser humano do mundo real? Não à toa, o Oscar, apesar de não entregar surpresas há algum tempo – e enfrentar uma decadência em sua audiência – é notório por injustiças. Nomes como Kubrick, Hitchcock, Chaplin, Godard, Kurosawa, Fellini e Bergman nunca ganharam na categoria Direção. E pra resumir numa frase: Jonah Hill foi indicado mais vezes do que Gary Oldman.

Também são famosas as supostas predileções do prêmio, clichês que podem te transformar num potencial vencedor. Transformações físicas, por exemplo, se bem vendidas por seus produtores, são indicação certa (sem diminuir os méritos dos citados a seguir).

Mulheres se enfeiam: Hilary Swank – lembram dela? – venceu duas vezes, por ‘Meninos Não Choram’ e ‘Menina de Ouro’; Charlize Theron venceu por ‘Monster’, Nicole Kidman por ‘As Horas’, Halle Berry por ‘A Última Ceia’, Julia Roberts está indicada este ano por ‘Álbum de Família’. Todas debaixo de uma maquiagem pesada ou retratadas sem maquiagem ou o apelo sexual que lhes são característicos.

Homens também passam por suas transformações físicas. Matthew McConaughey e Jared Leto venceram neste ano por ‘Clube de Compra de Dallas’, Christian Bale já levou como coadjuvante em ‘O Vencedor’, sem contar Robert De Niro por ‘Touro Indomável’ e por aí vai.

E ainda, os filmes de Segunda Guerra Mundial – um dos principais gêneros ‘de Oscar’ – sempre ganham seu espaço (apesar de, curiosamente, neste ano, terem ficado de fora da festa).

Há uma piada em um dos episódios da série britânica ‘Extras’ em que Kate Winslet diz que está fazendo um filme sobre o Holocausto para ganhar um Oscar. No mundo real, em sua sexta indicação, Winslet finalmente venceu, por sua atuação em ‘O Leitor’, um filme sobre... o Holocausto.
Selfie tirada durante a cerimônia do OSCAR. Bateu os recordes de compartilhamento no Twitter.
Pessoalmente, no entanto, considero o fato mais grave e como maior desserviço do prêmio a transformação de obras de arte em cavalos de corrida. E o que deveria ser uma celebração ganha ares de competição pra ver quem é ‘melhor’, diferente do que acontece, por exemplo, nos grandes festivais de cinema, onde ainda que haja mostras competitivas conserva-se também um caráter multicultural e uma análise mais pontual, livre e definida – feita por um júri selecionado anualmente – do papel e importância de cada premiado escolhido.

Obcecados pela divisão do mundo entre ‘perdedores’ e ‘vencedores’, os americanos impõem uma competição para celebrar um ‘campeão’ em toda e qualquer área. Esta é uma questão até mesmo levantada por muitos vencedores ao longo dos anos. Cate Blanchett, na cerimônia deste ano, agradeceu o prêmio de melhor Atriz, ‘por mais subjetivo e aleatório que ele seja’. Dustin Hoffman, num fenomenal discurso em 1980, eleito melhor Ator por ‘Kramer vs Kramer’, disse que se recusava a acreditar que teria ‘vencido’ Jack Lemmon, ou que ‘vencido’ Al Pacino, ou que haja ‘perdedores’.

O ponto é, como George Clooney citou há oito anos, depois de receber o prêmio como melhor Coadjuvante por ‘Syriana’:

- Como se compara arte?

A ideia de que se pode eleger oficialmente este ou aquele ator ou este ou aquele diretor ou este ou aquele filme como melhor do que outro, de proposta, concepção e realização completamente distintas, beira o ridículo. Não há competição até que se promova e estabeleça uma competição. Ou, como diz Woody Allen – vencedor de 4 Oscars e que só compareceu à cerimônia em 2002 e ainda assim apenas para homenagear Nova York depois do 11 de setembro:

- Todo o conceito dos prêmios é estúpido. Não posso me conformar com o julgamento das outras pessoas, porque se você aceita quando eles dizem que você merece um prêmio, então você tem que aceitar quando eles dizem que você não merece um prêmio.

José Wilker uma vez disse que o ‘Oscar é uma festa do cinema americano para o cinema americano’. Para eles, o que importa é o que é feito nos EUA, o resto é menor em relevância porque o cinema americano é o mais endinheirado do mundo. Por isso, dizer que o Oscar é a maior festa do cinema mundial pode até ser uma verdade, mas e daí? É festa que importa? Vestidos, marcas, estrelas, vaidade, autoindulgência, luxo, dinheiro, business? Abraçar esse furor não seria também endossar que o importante no cinema é o que os americanos estabelecem ser importante? Que o cinema americano é o melhor e que o modelo deles é o ‘normal’ enquanto os outros filmes são ‘diferentes’?

Trata-se de uma luta difícil de lutar. A atração do cinema americano é açúcar no sangue, fast e junk food. Impregna. Você sabe que faz mal pra você, mas come mesmo assim. E se livrar é duro. Digo por mim mesmo. Cá estou falando sobre o Oscar com você, leitor, e questionando todos esses valores, tendo acabado de passar três horas assistindo a cerimônia deste ano.

E ainda confesso desavergonhadamente que, como ator que foi um moleque crescido à base de dieta cultural americana goela abaixo, sustento um pedaço de um sonho maluco e distante de, um dia, quem sabe, estar por lá, ser um dos indicados, ter meu nome lido por Dustin Hoffman. E ganhar. (Pausa para você rir de mim).

E então, vai saber, talvez eu possa me inspirar em Woody Allen e ter o gigantismo moral de esnobar o careca dourado. Difícil, né? De acontecer e mais ainda de eu ter peito de não ir. Mas sonhar nunca matou ninguém.

Lucas Gutierrez é ator, escritor e jornalista.